Dominique Choisy [JURY NATIONAL]
Quel est votre parcours ?
J’ai commencé par me tromper de voie : préparation HEC et école de commerce… Cette erreur m’a donné l’énergie de réussir l’IDHEC, suite à quoi j’ai fait quatre courts métrages. En 2000, j’ai pu réaliser mon troisième scénario de long métrage, Confort moderne. Je suis actuellement en phase de financement et de développement pour deux autres projets. Je suis monteur d’actualités régionales en Picardie depuis 1989, ce qui fait de moi une sorte de soutier de l’information, position parfois difficile, mais extrêmement nourrissante. Depuis 2007, je donne également des cours de scénario à la faculté des arts d’Amiens.
Votre travail de cinéaste et d’enseignant sur le scénario sont-ils complémentaires?Bien plus que je ne l’imaginais ! Mes cours sont plutôt des ateliers d’écriture puisque les étudiants doivent proposer un scénario abouti afin de le réaliser ensuite avec les moyens de la fac. Mon travail est donc moins de leur enseigner narratologie, histoire du scénario ou théorie, que de les accompagner dans la production d’un texte. Je suis ainsi souvent confronté à des univers très lointains de mes propres préoccupations. Je me dois d’y réagir avec ouverture et disponibilité, mais je suis régulièrement déstabilisé par leur manière de faire, leur liberté. Je me trouve alors obligé de me remettre en cause, de questionner certains principes personnels. Lors de l’écriture de mon dernier scénario, Le Cor anglais, je me suis ainsi surpris à travailler d’une façon inédite, peut-être moins “coincée”, laissant moins d’espace à l’autocensure. Je suis certain que cette nouveauté vient de la pratique de l’enseignement, et de ce que m’ont proposé les étudiants. Est-ce pour cela que Le Cor anglais est ma première comédie ? Ce n’est pas exclu.
Votre premier long métrage était basé sur des faits divers. Ce travail sur le document est-il important dans vos films ?
Le fait divers fonctionne pour moi un peu comme un plongeoir sur lequel je rebondis avant de me lancer dans la piscine. Il s’agit de m’appuyer sur une réalité, parfois terrible, pour mieux m’en éloigner au fur et à mesure que je la questionne, pour finalement m’en détacher absolument. Je ne sais pas si le fait divers renseigne vraiment sur l’état d’une société : nous ne sommes pas tenus au courant de tous les faits divers par les médias qui sélectionnent ceux sur lesquels ils vont insister et, ainsi, créer un climat social à mon sens assez artificiel. Mais la base documentaire du fait divers me permet d’organiser de façon cohérente les personnages dans l’espace de la fiction, pour ensuite me donner la possibilité de partir en vrille sournoisement, et finir ainsi discrètement, je l’espère, par tordre le cou définitivement au “document”.
Quel est votre sentiment sur le cinéma français aujourd’hui et les passerelles entre les genres, documentaire, fiction, art contemporain?
Il me semble de bon ton de dire que le “cinéma français” va mal, qu’il est en panne d’inspiration, de souffle, de créativité. Mon sentiment est tout le contraire. Je le trouve actif, surprenant, riche. Il ne s’agit pas d’être cocardier, loin de là, ou de mettre notre production hexagonale avant, devant, au-dessus, ou d’éprouver de la “fierté” pour une Palme d’or par exemple, certes non. Mais je suis tout aussi curieux de ce qui se passe dans notre petit pays que de ce qui se passe dans les autres cinémas du monde. Je suis très intéressé par le “trans-genre” que nous avons mis un peu de temps à expérimenter de façon assumée en France. J’ai l’impression que cela change un peu en ce moment, et je suis très curieux de voir ce que cela va produire.
Je suis d’ailleurs extrêmement touché par le cinéma de Derek Jarman qui a bricolé pas mal de ponts de liane entre documentaire, fiction et art contemporain. Son travail est pour moi une sorte d’idéal.
Comment envisagez-vous votre collaboration au sein du jury de la Compétition Française au FID Marseille ?
Avec bonheur !
Propos recueillis par Olivier Pierre
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